紧握双手，到最后都不能松一口气。闪回的女人成长史，另一种奇遇，每一处静止镜头都是享受。越到后面主题越清晰，也深刻沉重。杨德昌这部处女作为以后奠定基础，即使少了后来的匠气，依旧值得称赞。

最正常最好看的是结尾那一段，前面就是各种瞎掰，幸好megan的肉体还值得一看。

这才是杨德昌想讲的光阴的故事。“过去”有对学生时代单纯美好的缅怀，也有对旧时代父权压迫的控诉；“现在”有自由独立意识的觉醒，也有被资本主义侵蚀的无奈。他们说我成熟了，其实我已死去，在某个海滩上。梦中我依然内心滚烫，永远年轻，永远热泪盈眶。

虽然触及了诸如职场歧视的一些现实问题，但是好多不合理的地方

4.5 身份议题于《香蕉天堂》而言显得自然又残酷，角色融入以血淋淋的代价为前提（一手一脚的命令），利用乡土实景搭建记忆南国，构建起契合与分离、分离与死亡的框架寓言；从室内戏到室外戏转变，范围（包括处于边缘地位的日本人）随之扩大，时代洪流埋没之下的“无缘人”因此更值唏嘘。比起《山椒大夫》更能打动我的也恰在于此，比起后者剥夺选择权的绝望，被迫选择的无奈或许更值得铭记，并且能从一种设计感中脱离出来，“选择”贴合本土形式的价值表达，就像结尾处以雷声喻生长和希望（《恋恋风尘》则是以光线和视觉）——自然成为过程，而不是结果。