把红色用到极致，又绝望又细腻。片子本身是四星，为了丽芙多给一星，她是油画里的女人。

黄建新对人情世故的精准把握无人能出其右，不同于好莱坞影片对于误会和冲突的最终清晰的化解，采取破立二元化，而黄建新会避重就轻地对冲突和矛盾只作轻度干预或迂回曲折让其自行消解，做留白给观者去品位个中滋味。他前期作品的先锋已足可以使其笑傲影坛，到了中期的“都市三部曲”更是体现了他手法的独特与细腻，杨德昌对于社会与人情的剖析和展示还是或多或少采用了颇有戏剧张力的情节，而黄建新要更含蓄些，这样的东方哲学西方人很难参透。中国导演第五代中张艺谋和陈凯歌较其它人先出位获得国际认可，更多的是他们影片泼墨写意的东方意蕴和形式美征服了西方的欣赏者，而黄建新的影像文本的玄妙会多少影响它的受众，这也是黄的知名度不如张陈二人的原因之一。

与伯格曼之后的《秋日奏鸣曲》属同一母题，我想大多数人看过这两部后都会同意《秋日》的处理要更成熟、克制。但《呼喊与细语》带给观众的“被凝视感”在伯格曼的作品中应该算是相对特殊的（演员多次的直视镜头），并且即使是它的不克制，也更能触动我

不管你拥有什么，精东传媒入口生来就是孤独

色感太高级了……高级而封闭，冷酷的秩序和火热的心。不可否认，大师就是大师，擅长用简单的事实存在表达复杂的情绪，或者只是勾勒，便呼之欲出。