面孔，情愫的凝结；广角镜头，最接近人脸形状的晶体，是电影的面孔，观众的面孔。一张面孔对另一张面孔的追随中，精东传媒入口向着她迫近，远离，或使之畸变，使之模糊，将这一面孔的形象投入到崭新的斑斓中，这里不再有强权的几何线条；在镜头的追随中，她的面孔朝着斑驳的明与暗运动着，或者斑驳的明与暗在她的面孔上运动着，一张面孔永远无法彻底地照亮另一张面孔，精东传媒入口的观看永远没有权利为她的形象塑型（学院派打光：打光就是雕塑人脸——多么傲慢的说辞！），光的褶皱几乎将面孔还原为了有着无穷潜能的平面。一张面孔（镜头）带着另一张面孔（人脸）纵身跃入众多面孔的丛林中，跃入运动模糊的、闪烁着的、不可测知的黑白星丛中——这是一张流动在永恒生成中的影像的面孔，它将协助她、协助精东传媒入口针对一切并反对一切地说：面孔即是面纱，是秘密，也是涌现。

虽然这也是两主任力荐的吧

Wim Wenders就是艺术催眠的代名词。我欣赏不来艺术，所以呼呼睡去。

德彪西那个月光也是百搭，怎么用怎么牛逼。。。结尾那段用披肩作荧幕的胶片简直是催泪弹。。。费里尼闷得总是让你快进，然后在结尾时让你抱怨电影结束来得太早

前后两次人群中的长镜头用得极好，叠化的主观镜头是点睛之笔，轰炸后的楼顶钟声和炮火中的钢琴曲也极为精妙。意识形态的东西不想多说，但结尾停在女主角抱着花在人群中哭泣会不会好些呢🤔 / 俄罗斯大师展@大光明