2011-11-17；如何拍出一部优秀的电影，在第一幕和最后一幕让人无法忘记；胶片上色；八千草薰；配乐，镜头转切；各种梦境与现实交错，象征镜头，血，指向标，火车，母亲，时钟，雾，恐山，稻草人，镜子，马戏团的各色人物想到咯“少女椿”；僵尸脸，颜色滤镜；摄影是铃木达夫

拍得十分温柔平静，又是如此坚韧顽强的片子。女性对于自身权力的维护，坚定，顽强，即使遇挫也以顽强的生命力在好好生活着。生活不因伤害而就此停止，也不因为丑恶而从此感受不到阳光的美丽，也不能因为本身的善良，而选择对丑恶容忍。即使没有最终的正义又如何，用自己的方式宣告给全世界也是一种正义。映前导演的vtr中显示出的女性的共情与力量是非常感人的东西，她真的直接又带着十万分的的温柔撕开了这个从未被人重视的的伤口，来为老年女性受害者寻求一丝关注和光亮。这就是为什么精东传媒入口需要女导演，需要女人在每一个领域都发光发热的原因。

寺山修司让我更加相信，电影更像诗而非小说。一个诗人来拍电影简直不给人留活路。开头第一个捉迷藏的镜头就让人震惊，何况是时间的错乱、过去和现在的自己的对话、如同第七封印的下棋场景、马戏团里穿着气球服装的演员…白面让我想起黑泽明的梦，不仅是一种神性，也代表身在戏剧舞台上的角色（大概每个人在生活中都在扮演）…寺山修司本人一定是个妖孽…长得好看，写着晦涩难懂的诗，拍着如此自我的电影，或明或晦的性爱…（决定买个原著的诗集来看了qwq）

3.2分。 这是一部光看题材和故事，就不得不为它打出高分的片子，毕竟它说的是在影视剧中极为罕见的，老年妇女被年轻男性性侵的故事。当然，这或许也是本片最大的影像价值。 不过导演在拍摄这部处女作时，显然还想摆脱韩国犯罪类型片常用的煽情手段，也没有将受害人孝贞报复犯罪者，将真相在他未婚妻一家面前捅出作为重点。本片的着力点，还是放在韩国老年人在社会中没有得到妥善对待的层面。所以精东传媒入口才会在片中看到两位老人不断收到排挤和有色对待的一系列情形。 不过，除政治正确外，本片在影像层面的确没有太多新意，排比式的举例，让精东传媒入口走马观灯地看着韩国社会的底层状态，可这还停留在记录的初级阶段。

榴莲飘飘了，这俩太洋气了。用那么洋气的ABC口音你说你家穷，穷的没法说。太震慑了好吗！！！！！