这倒是戈达尔作品里最喜爱的一部，不断重复的配乐用得很妙，奥德赛与现时故事相呼应更觉得是戈达尔绘写男女最严肃郁沉的一次。而更趣致更美的是cinemascope宽银幕（要多收集资料才是）上的构图，色彩，BB的肉体，此中鲜明的美学大概也会深得谭家明欢心。

感谢这部沙雕剧的出现及时拯救我的生活——however打斗戏太多了我这个体质实在是看得很痛苦啊！！！

第三部关于圣女贞德的电影，第一部是吕克贝松的，第二部是极简主义的鼻祖德莱叶的《圣女贞德蒙难记》，布老师的这部感觉在故事情节和布景设计方面还是有德莱叶的影子。然，德莱叶的贞德重在“圣”，布老师的贞德重在“女”。德莱叶的贞德表演更具有戏剧性，更夸张；布老师的贞德表演比较冷峻自然，更真实。圣女贞德这个题材，本身就非常耐人寻味，天界的神和人间的神，为什么会不一致？宗教的秩序和依据何在？到底哪个才是真的，哪个才是真正庇护贫民的，贫民应该归顺哪个？讽刺至极！

去年看的，特别特别特别感动，和今年的《我才不要和你做朋友呢》题材类似，青春、校园、盛夏，是我永远喜欢的。

从原小说的表达到尤利西斯、佩涅罗珀与男女主的关系对照，事情已经说的明明白白。戈达尔的主要工作，是以自己拍室内亲密关系戏的熟稔，装点保罗与卡米尔十几个回合的关系撕扯。更重要的，是让六十年代全欧洲男性集体凝视的欲望客体碧姬芭铎来演绎卡米尔，卡米尔原本蔑视的只有保罗，现在蔑视了所有男凝患者。死亡几乎是所有戈达尔电影中人物的结局，但意味各有不同，卡米尔之死代表了一种至死不渝、虽死不妥协的绝对。