前面110分钟都被黑色与压抑充斥着，结尾终于暖起来，甚至让人怀疑它的真实性。看得出来新好莱坞的影子，牛仔、嬉皮士、迷茫糜烂的生活。越战之后的纽约，人与人之间的冷漠、隔阂、寂寞。哲学命题：人与人之间是无法沟通的。

阿巴斯乡村三部曲，如果说≪朋友家何在≫赞美友谊，≪生生长流≫讴歌生命，这部≪橄榄树下的情人≫则讲述了青涩的单恋如何因着一股近乎固执的蛮力在地震后的废墟和铁石般的心上开出爱情的花朵，绿树间追逐的白点是阿巴斯最美的画面

“你们杀人的时候是属于传媒的”- -

4.5 真是一个美妙又可爱的故事。也是另一封写给电影（人）的情书。抛开虚实不谈，只说对于一部电影最重要的两个部分——导演与演员——阿巴斯就四两拨千斤地用“假扮导演”来完成对这二者的复杂情感。有高高在上的尊敬，有接足地气的“嘲讽”，有将自己完全投入“只缘身在此山中”的近乎无我的忘我，当然也有对于电影艺术本身意义的追讨。而与此同时，还引入了新闻纪实这一第三媒介的冷眼旁观，你电影不是总当暖心的热水袋吗，那我新闻就必须要刚正不阿起来。短短90几分钟，小小的甚至有点离谱的事件，却被创作成为一个多棱镜、万花筒，既映照了社会善恶难分灰色地带的无处不在，却又折射出了很多精神的灵魂的五彩斑斓。这是把电影“玩儿转了”。

没有一个废镜头，芬奇就是教科书。剧本来说，史派西在车里那段辩白有点多余，削弱了变态力，当然用铁网来处理景别的想法还是很好的。