陈果的分水岭始于一部重口味的“江湖”电影。所谓江湖，便是巫术。不过既然大陆已经有了“榴莲”梦，所以《香港有个荷里活》也就完全够不上稀奇。真正诡谲的是，陈果镜头里已经没有了自然人。因为人要么是他五指山下的提线人偶，要么是他显示器里的数字代码。而所谓的“妓女三部曲”其实只拍了一部，因为另外两部本质上探讨的话题不是“妓女”而是“孩子”。所以它们与《饺子》同属一个系列，重要标志就是“科学怪胎”的意象——“弗兰肯斯坦”阴影。可惜年少无知的作者最终宁可否定自己的历史，也不愿尝试重新认识自己。

很具争议性，南斯拉夫好电影真不少。原声好听。

电影质感不错，情节也挺有意思，可惜站了个伪基层立场，某些政治隐喻让人像吃了苍蝇一样恶心。 像这样的港独片子怎么打得了高分，一些塑造岂止是想恶心北边，连着香港一起恶心了。某种程度上还不如一路向西耿直，反正都是一路货色。

最后故事又回到开始，小姑娘在门口又等了一夜。想起偷自行车的人，二战后出现大量失业的意大利，巨大张的纸钱，电影用很自然的镜头讲述着一个个姑娘的遭遇，为了工作和面对突发坍塌的表现

有好几段惊到我。当男主“看到”上吊的妻子的时候，才猛然发觉，原来是这样一部电影，讲述人类意识中不自知的危险和空洞。黑泽清的电影与其说是恐怖，不如说是鬼魅吧，没有鬼的那种鬼魅。场景构图声音都让人印象深刻。片尾钢琴曲太适合了。