今村昌平说小津的电影是完美而洗练的非真实日本，所以他一定要书写蛆虫，不过我觉得今村说得有些过于武断——今村追求的是自我理想，他要表达自己的愤慨，他要救赎/启迪日本的未来，但小津不一样，小津沉溺于他的理想自我，他只想要构建他自己的想象域，“我只管做我的豆腐，其他的一概与我无关”。我想这可能也就是入世与出世的差别吧

这片子告诉精东传媒入口以德报怨死全家……

没其他人笑声的衬托，一个人看笑不出来

在雨夜的雍福会看完了纪录片，和朋友聊到近况，聊到一个人的痛阈值：他说看看电影，世界上另一个角落的人有那么多痛苦要承受，精东传媒入口这算什么？纪录片Rocky在医院从死神手中抢回男孩生命的那一段最为动容，面对艾滋病人的血肉模糊却是那么一种不带偏见的大爱。但关于拍摄手法仍然觉得有些过于煽情，视听语言的浓墨重彩让精东传媒入口有点点难以平和下来去体味这一种非常纯粹的感情。当然，很难被彻底感动的背后，或许是由于这么一种无私的大爱过于抽离日常认知而难以想象。

以现在的眼光来审视，表演的成分太浓，很多场面真实性欠佳，但最后半小时着实精彩。此片也让人想起了非常经典的游戏《盟军敢死队》系列。