剧本太精妙了，台词超赞，笑点也足，蔓延全片的hypocrisy在教堂电影一scene被击得粉碎，讽刺之余还带着点Capra式的真诚。把O Brother, Where Art Thou?拍成了喜剧的科恩兄弟，是否也在致敬这部电影？麦克雷虽然像一块木头却也意外契合，Lake好小一只！后面有一点点松散【副导演安东尼·曼

人如草芥，挪不了根，互相盘结、剥削，东方逻辑的残酷就是故事的精彩之处。黑白去掉了所有的情感引诱，一切交给镜头、表演和文本。脱胎于“奴役”母题但不使用惯用的、由人驯化已久的牲畜。对大特写浅焦大仰角的运用和处理复古之中新意非凡，很有野心，独特的迷狂。剪辑白璧微瑕，打破第四堵墙有私心。

膩害得令人瞠目結舌！中間暫停了好幾次考慮某個鏡頭是如何拍攝的，或如何想出這種創意的——而且那些“創意”後來都成了經典橋段。

本质上，其实延续了《廉吏于成龙》的根本动机，即以戏入史，以曲映实。历史只能被疯子讲述，疯子的肢体动作是历史的倒影。特殊年代将其灵魂扭曲，人伦悲剧化作革命口号，死亡成为奖状，意外引来喝彩。全村人都是失忆者，对历史的漠然催生了新制度的土壤。疯子是失语者，但唯有他与过往的链接最为清晰，而那段鲜血造就的狂热氛围，却有着扎眼的鲜艳。郑大圣将后现代性的历史观合并传统中国之下，诠释了由宗族、土地、父辈、革命、阶级所组成的悲凄社会图景。

人还不如妖看得清楚，男女的情色还不如两条蛇的纠葛