陪朋友的妈妈去扫墓，一路上她有说有笑，我心想随着时间，或许她的伤痛平复一些了，但是走到墓碑前，她忽然恸哭，悲伤不已，一边还用小名唤着儿子，说妈妈来了。看到有人解读说铃芽之旅里只有三个腿的椅子，意味着残缺的人生，当至亲离开以后，一个人即便表面还能行动，但有一部分已经永远残缺了。时间能抚平一切，但伤口永远都在。这部电影的初衷是安抚那些在地震中失去亲人的人们，这么美好的意愿，怎么能不给满分呢。

好久没看如此美的动画了，细腻。我竟然不舍得它完结。

9.2/10 #NYICFF 不遗余力的后311电影：“门”不仅作为两重世界的通道/屏障，更是将后创伤叙事再度 (如滨口般) 从平淡的生活中不断翻转和延展的喻体: 成为“いってきます”与“ただいま”的变调与重奏，并类似公路电影样如导航(新形态的记载媒介)般指引旅途，废弃温泉与游园都指向上世纪末的泡沫经济危机，而松任谷由实和松田圣子的怀旧歌曲则更复杂化影片之中承载的厚重的文化记忆。女主的个体创伤与回忆某种意义上像是服务于文本结构的后设(引子与结尾)，某种程度上淡化了过度滥情的问题。最为精彩的莫过于对“边缘”的重考量(酒馆妈妈桑，抽烟的不良，四国与九州的方言等)，天谴将至时对东京都众生的侧写，与废墟中所残存的可被抽取的物质化记忆。然而距离311已过一纪，该如何从“后311”叙事走出而转向“去311”或更复杂的未来，似乎仍然是迷。

“我深信，我喜欢的人，也能喜欢上自己，我认为这就是奇迹”呜呜呜好看哭，自己找的狗粮哭着也要吃完！

人类真是傲慢的生物啊。