清楚记得小时候这部是在央六佳片有约播过的。可是那时什么也不明白，情节也不记得。对清兵卫来说，看起来软弱退让也是原则使然。宫泽女士的角色真是兼具美丽与才华的真善美的化身了。

2020.1.4 法国文化中心 CC修复版 维斯康蒂翻拍的《白夜》仿佛是魂断威尼斯的另一种感觉，当故事从大雪纷飞的俄国转移到浪漫气质的意大利，导演去除了原著里的宅男气质，把主角刻画的更真诚与可怜一点 综合《白夜》故事的要素，仿佛更像是一个戏剧而不是电影，维斯康蒂索性把这个故事的拍摄地都放在了棚内，使得在构图与灯光上做到了极致，有限空间内多次利用J-Cut来推进剧情，两个跨空间转场行云流水 “现在我也可以说我跳过舞了”“现在我也能说，我快乐过了” 这世界，被偏爱的总是恃无恐

不在压抑中恋爱就在压抑中变态。

布列松是少数能在声音和影像间创造出完美互动的导演之一。他的电影非常强调声轨部分，在影片中，声音从头到尾都有着重要的作用。他相信声音和影像一样，也可以“电影化”。很多时候，布列松会让声音来主导影像，让观众被迫去听这些声音。影片中方丹本人的口述旁白具有多重功能。这些旁白有助于情节的说明，使得观众经由旁白可以获得其他重要线索，也可以通过旁白透视方丹的内心状态，令影片的故事情节更加有深度。影片中影像和旁白的差异其实就是一种暗示，也间接告诉了观众，方丹终究能逃脱，不会被执行死刑，所以观众的焦点会集中在方丹要如何逃脱，真正调动观众兴趣的是越狱的细节。所以在最后的逃亡场景中，旁白和音效会使得观众更加注意一些细微的手势和许多普通无奇的东西，像侦探一样探测每一个可能性。

作为第一部的前传，影片主要以黑帮内斗，警方为辅的剧情推进，在解释了韩琛和黄sir不为人道的关系，人物关系和地位随着格局的变化推进的滴水不漏，即使没有第一部也可以单独作为一部黑帮电影。 吴镇宇塑造的倪永孝很有向教父致敬的意味，拔高了整部电影的基调。在两部都有出现的主要角色里，这一部解释了韩琛那股子摸爬滚打上位的戾气；却把陈永仁的角色过于脸谱化，弱化了他在第一部里那一丝邪魅，这也是梁朝伟角色在第一部吸引人之所在；这一部里说的上邪魅的变成了陈冠希演的刘建明，虽然他出卖韩琛女人这份决绝很符合他在第一部里利为先的性格，却少了一份城府。最后黄秋生的黄sir很中庸，无论是倪永孝还是韩琛，他都没有摆脱做棋子的命运。