两部曲看完我发现安杰伊·瓦伊达高明之处在于用剧情片的方式拍了真实电影的纪录片，塑造人物的方式在找寻过程中，通过口述历史构建真实性，一般来说都是反过来。罢工领导的形象忽远忽近，对剧情主人公遥远但对观众靠近，文本与情绪的感受是一致的，始终能有代入感。铁人更往政治方向上靠，主角选了个意志不坚定的中年男士，平庸中透露良知。看波兰的政治手段太温和，包括能把这个片子拍出来。

1986年这样的技术，真是不得了了…真实感很好！

和影院无比契合的电影，因为现场观众的反应作为影片注脚非常生动。在影院看了一半，很遗憾另一半没有能在影院重新看完。

最后那个无奈摇头实在太好笑了

东欧电影对于历史的呈现与态度各有不同 相比瓦伊达为代表的波兰电影 罗马尼亚电影更擅长用戏谑的方式讲一个苦涩的“笑话” 捷克电影寄情于诗歌 而瓦伊达用斗争 激昂 悲天悯人的大心脏直面着过去 《铁人》就是一部这样的经典作品 她与《大理石人》互为上下 以女电影导演的视角串联起 用一个虚构的历史事件回顾70年真实发生过的十二月悲剧 历史从未被忘记 而是以各种不同的方式活在当下 影响着以后 瓦伊达在《铁人》中多次引用黑白纪录片的方式达到“夹叙夹议”的叙事效果 他无意塑造又一个钢铁式的 或大理石式的英雄形象 而是表现革命参与者的矛盾心理 辅以父子矛盾 共同形成更细腻的历史视角 相比前作《大理石人》 《铁人》在观感上并“不好看” 几乎没有节奏变化和剪辑意义 而是用大量的台词和闪回来进行叙事 形成了导演“运动电影”的独特语言