移动中的庞然大物总是影子先于人出现，长镜头中的时间逐渐变为一种空间概念，那些精巧的景别变换和光影流转包裹着一种寒冷的东欧的吃着土豆子的漫游的景观。但看到最后我真的觉得有完没完？？满满的音乐，无数次回眸也不愿意结束，真的很做作。前半段布下的那些纯净的好奇的视角和情感已经在后面的滞缓中流光了。Q&A分享：场地以及演员本身的特质比什么都重要；制作电影必须不断发掘新问题，而这些新问题也无法被旧方法解决；年轻电影人应该就去拍就好了。除此之外，贝拉塔尔真的是一位很会说漂亮话的，符合大家对大师想象的一个导演。

真·单纯越狱故事。 第一人称旁边支棱起了整个故事，前半节平淡同镜头语言，后面随着新狱友的加入才变得生动刺激。相比较之后的《洞》，无论是视听还是内核，力度确实差不少，但极简的风格也独具特色。三星半。 ps 那会门还是木门，这越狱也太方便了……

华尔坡说：世界对会思考的人而言是出喜剧，对会感受的人而言是出悲剧。欧文补充：人类既会思考也会感受，所以生活中悲喜本是一体。诙谐的形式不仅不与严肃的内容相互矛盾，反而能规避矫情作态更直接洞悉主题本质。P.S. 某人要我效仿男主用脑壳开西瓜，谁有铁头功秘笈借来看看~

大概这才是电影的艺术本源。以简驭繁的背后是充分尊重电影作为独立艺术形式并充分运用其艺术手法，对观众视角的强迫与控制简直丧心病狂，放下一颗大心脏的结尾体验与《洞》隔岸相望般的舒爽，细细品味过去的一个半小时，唯震撼妥赐！

暴乱那场戏大概是我看过最震撼的电影场景之一，长镜头不留痕迹的调度，不可思议！