那时候的美女才叫真美女！

夜灯巴黎。祖与占，自我指涉，作者签名。墙上的小贴画。死亡和自毁倾向。移动的摄影机看车窗外的巴黎。配乐主旋律重复出现。构图。背影非正面。美丽忧伤的女人。身体局部特写。旁白对话，声画对立，巴赞可以容纳的蒙太奇。镜头=摇动的监视摄像头。镜像—玻璃。画外空间，电影窗口论。快速推拉，解析人物。（—洪尚秀）。高密度的台词设计是有害的么？风格化的视觉设计是有害的么？伤害了什么？或有益于什么？—表达情绪而已。戈达尔=情绪表达

从艳粉街到幸福路，不同时空背景下的年轻人同频在一个生活状态，不管是胡同口小卖部里的插科打诨还是噪音不断小作坊里的嬉笑打闹，时代背景好像从未影响映射在这个年纪个体身上。与其说影像捕获的是个体组成这个群像的工作与生活状态，不如说是对生命历程中最为旺盛又随意泄力毫无方向——青春的跟焦旁观。同时，王兵的视点带有关怀：日复一日嘈杂的流水线外，躁动的荷尔蒙形成话题、构成行为，是生命不停跳动韵律的见证。

“人生在世”。戈达尔镜头里的安娜卡丽娜永远美丽又充满灵气，她就算变成卖淫女我也觉得她纯洁得像天使。。“把自己借给他人”原来是这个意思。。。天啦噜一天之内看了两部这么不同却各自精彩的电影，我愿意死在影院！

那个时候的录像带，有得你好找，那个到处借啊到处借的感受，历历在目🤣