有一个镜头让我无比怀旧——年轻的恋人走着，走过街头转角。从那一位歌女集中可以看出其实付出最多的还是小武，而别人都辜负了他。比如，他在小勇大婚前一天去见的那一面，给小勇的红包被退回来，那一枚戒指……最后，传呼机里面那位骗家里人留下过客办的泪水和那句话……电影在讲人的付出都是枉然吗？

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贾樟柯导演长片首作“故乡三部曲”序曲∶关于一扇探索之门的开启。淳朴至极的现实主义风格，扑面而来的是对现实生活的无力感，粗糙的画质却也挡不住小武身上那股落魄的姿态，他的罪恶让人厌恶，他的处境使人同情，带着这种极度矛盾的心理观看，一切富华与喧嚣都显得那么的苍白无力，没有丝毫虚假的地方，一切都是现实世界的再现和记录。小武是手艺人，也是边缘人，他在友情里被嫌弃，在爱情里被抛弃，在亲情里被丢弃，从被他人排挤到主动示好，从不会表达到独自歌唱，他也曾试图改变自己在他人心中的丑陋模样，却终是走不出这条狭窄的死胡同，撞了南墙撞北墙，最终只落得无尽的伤痕与痛苦。手铐锁住的不仅是他落魄的身躯，更是将他的灵魂一步步推向了无尽的黑暗，因为这种在大众面前的暴露性展示和羞辱，比死还让人难受。

Outlandishly delightful

对《小武》为代表贾樟柯电影风格不太感兴趣。