开篇母亲穿红衣，象征着强势和绝对地位，但当儿子黑化，家庭地位反转之后，母亲换成了黑衣一味妥协哭泣，儿子则换上了红衣。

背靠背，站直啰，红灯停分别用三种社会关系连结方式呈现了转型时期的社会风貌和市民心理，第一种关系是单位，第二种关系是邻里，第三种关系则可以算同学，因短期目标相聚，偶然很多，倒也更符合现代化的流动性特征。这一部笔调依旧平实，我并没有觉得有什么刻意的讽刺，只是呈现了某些价值的崩溃与另一些价值的建立，这恰恰是整体社会转型过程的一项实例，以小见大。

和意志的胜利比 固定的室内场景堪称限制了导演的发挥

3D是浮云，剧情早知道，但还是被震撼得目瞪口呆无法动弹。（第一次见识了法国人在电影院鬼哭狼嚎式的哭法……嗳，电影院里巧遇好多中国人呐中国人。

里芬斯塔尔用这部片子证明：有时候形式就是美的本身。它既是一部政治宣传片，也是一部对美的纯粹展示。在很大程度上，它超越了诞生的年代，成为最伟大的运动纪录片之一。